TL.18.2008.28 001Christo 克里斯托是一个很难去划分定义的艺术家,他的作品已经远远超出了传统艺术品的范畴,简直可以算是环境工程。但是,克里斯托坚持他是个艺术家,他认为是在进行艺术创作,那是一种“大地艺术 Land Art”。

1953年,家境贫寒的克里斯托出生于保加利亚,以后辗转移民到了法国,又到美国发展。他年轻时就对物体因捆扎包裹后而产生的效果产生了兴趣,这样一来物体的原有形式就被改变了,它已经被人主观加以“陌生化”。而“陌生化”正是艺术所需要达到的效果,这就是艺术创作。克里斯托开始把他的这一观念无限制地扩展开去,从包裹一辆自行车到一位脱衣舞娘,再到包裹一座美术馆、一座商店、一条街道,后来扩大到了一座摩天大楼、一条跨越河流的桥梁。

他的想法越来越大胆,直到最后,他将一整座悬崖都用白布包裹了起来,最后竟然包裹了柏林的德国国会大厦。他认为他的这种做法,是对现代工业生产的文明提出了另外的一种解释,把它们又还原成物体,而这种物体是带虚无性的艺术品。克里斯托对于包裹大建筑大空间的做法入了迷,他的做法产生了戏剧性的效果。

Christo and Jeanne-Claude: Wrapped Reichstag, Berlin 1971-95 Photo: Wolfgang Volz. ©1995 Christo + Wolfgang Volz

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当年他们因为在美国科罗拉多州的一个峡谷里挂了一条400米的橘色幕布(Valley Curtain,1972)而出名,随后他们又“包裹”了许多著名建筑,例如:巴黎的新桥(1985)和德国的国会建筑(1995)。除此之外他们还有更多有争议的作品,例如:将1000把雨伞同时设置在加利福尼亚和日本;在纽约的中心公园放置7503个挂着橘黄色布的门(the Gates,2005)等等。

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Christo和Jean-Claude最近刚刚完成他们大地艺术项目:用橘黄色的布包裹出一条长达3千米的步道,漂浮在意大利的伊塞奥湖上。Christo 和Jean-Claude可能是20世纪最有名的艺术家组合了,提到他们人们就会想到他们包山、包水、包大楼的超大型包裹装置。
f3_christo_and_jean_claude_the_floating_piers_lake_iseo_italy_yatzerf14_christo_and_jean_claude_the_floating_piers_lake_iseo_italy_drawing_yatzer_0尽管这两位艺术家自己声明他们的作品出了美学效应之外作品背后没有任何意义和目的。但他们还是大胆的进行了一些在20世纪艺术史上最有野心的项目。
在这次的“漂浮黄金大道”项目中,两位艺术家用了200000块吹膜聚乙烯立方体和大量橘黄色的布料,在意大利的伊塞奥湖上搭建了长达3千米,宽达50英尺的漂浮步道,通过这条步道将附近的三个小岛连接在了一起。这件作品在今年6月18日到7月3日期间全天开放。人们可以通过这条步道在广阔的湖面上漫步,感受艺术装置所带来的奇妙体验。p2_christo_and_jean_claude_the_floating_piers_lake_iseo_italy_yatzer

Christo 和Jean-Claude的作品通常都维持不了太长时间,而且他们通常都是通过出售自己的概念草图和拼贴画来为每个项目集资。
但是最近他们有一个叫“Mastaba”的项目,这个项目是要在阿布扎比搭建一个由400,000个油桶组成的梯形建筑,如果这个项目顺利完成,那么它将会成为Christo 和Jean-Claude唯一一个永久性的作品。

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尽管克里斯托做的这些事类似建筑工程,但它和建筑工程迥然不同的是:它们是软体的艺术品,在展示了一段时间后就被拆除,它只是在一定时间内展示的艺术品,不同于坚固永久的建筑物。地景艺术作品虽不能久存,但对它的记忆却是可以久存,它们等同于证据,甚至可以取代现场的作品。在展示过程中,还有着种种行动,这行动本身也会成为艺术的主体。而只要有纪录在,记忆便成为可能,艺术之永恒也将体现。当然,在展示期间会有旅游、摄影、出版、影像、行为、复制品、明信片等附带的巨大收入,但他却谢绝一切的商业行为,谢绝商业赞助,不接受广告,坚持自己是艺术创作。他只通过拍卖自绘的设计草图来筹措款项,他认为这样可以保持他艺术的纯洁和创作的充分自由。而且他在做这些地景前,要经过事先的反复申请,在当局政府获准后才进行,绝不贸然行事,在包裹德国国会大厦时,经过了长达24年的申请,最后经过德国议会的投票表决才获准。

克里斯托在做完这些惊世之作后,面对着蜂拥的记者,他只是耸耸肩说:“这仅仅是一件艺术,它没有任何含义,也不提供任何象征的意义。”

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